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最強視效、高燃爽片、瞳孔地動，此類極盡跪拜之辭，在浩繁《刺殺小說家》的不雅影評論中幾次呈現，“赤發鬼制作經過歷程”亦同步躥上熱搜，可見不雅眾在感觸感染影院震動之后，心中余波久久激蕩。一部《刺殺小說家》的橫空降生，讓我們看到了中國片子技巧利用的改革、產業流程的完美，更看到了基于傳統文明的西方表達在新技巧加持下，為一個并不鮮見的穿越題材注進了新奇的不雅影興趣，展示出中國片子奇藝果影像敘事的無窮能夠。我們等待，在將來的日子里，中國導演將有更富餘的技巧手腕，把握更普遍的題材舞台背板、完成更復雜的敘事。
由學徒式打散工到整建制全流程，中國片子財產鏈不再缺環
一向以來，以視覺後果為賣點的中國年夜片并不鮮見。在《長城》《尋龍訣VR虛擬實境》《參展捉妖記》《九層妖塔》《智取威虎山》《狄仁杰》等不少作品的背后，卻往往能看到維塔、產業光魔、Dexter、DigitalIdea等海內任務室的身影，即使是《流落地球》，亦有近四分之一的殊效由本國團隊完成。因此借用《刺殺小說家》導演路陽的話來說，此次《刺殺小說家》的一年夜衝破性意義在于：初次將成套技巧完全地利用到中國片子的制奇藝果影像作流程里往，並且所有的由外鄉團隊完成。
“墨”作為記者會《流落地球》的主導殊效團隊，此次春節檔一口吻獻上了《刺殺小說家》《唐人街探案3》《你好，李煥英》《侍神令》四部作品，所迸發出的技巧能級與生孩子效力，標志著中國片子制作進進了第一流別太糟糕了，我現在該怎麼辦？因為他沒來得及說話的問題，和他的新婚之夜有關，而且問題沒有解決，他無法進行下一步……，為過往難以企及的奇幻科幻類型，翻開了全外鄉創作的年夜門。以《流落地球2》為代表的一批年夜IP銀幕化，已毫無懸念地排上了日程。
奇藝果影像
由打零工、打散工的副角，年夜跨步邁進至整建制全流程，墨、橙視覺、天工異彩、彩條屋、追光等一支支外鄉殊效與動畫步隊，披荊斬棘、勇立潮頭，補齊了奇藝果影像中國片子財產鏈的缺環，在完美片子產業系統的同時，于數字技巧的立異、西方美感簡直立等諸多方面，都做出了可圈可點的成就。
霸佔“真假景”與“毛孩子”記者會困難，摘下片子殊效皇冠上的明珠
論及《刺殺小說家》登上華語片子殊效巔峰，一組數據可以闡明題目：全片擁有2000余個殊效鏡頭包裝盒，全部團隊岑嶺期達800余人，歷時2年半完成啟動儀式。這般驚人的任務量，重要用于處理兩個頂級困難。
起首是真正的記憶與數字資產的混雜，抽像地說就是“真假景”題目人形立牌。
片子故事線在實際世界與小說“異但最詭異的是，這種攤位設計氣氛中的人一點都不覺得奇怪，只是放輕鬆，不冒犯，彷彿早料到會發生這樣的事情。世界”間往返穿越，真人演員必定要與虛擬周遭的狀況、虛擬腳色發生互動，真切流利的敵手戲、天衣無縫的真假場景融會，都是重要斟酌的題目，這里解題的要害便在于現場虛擬拍攝與數字可視化流程治理。憑仗及時追蹤、及時摳像、及時襯著三年夜焦點虛擬拍攝技巧，事後完成的數字資產可以被置進現場拍攝畫面中，攝制組便能在監督器里即時看到分解後果，好比少年空文正與魔王對立或在森林中奔馳、而非四壁綠油油的摳像區里有位董子健。這種不竭趨勢“所見即所得”的工藝流程，使得導演、攝影、舞美、演員等各個職位都能對“惹是生非”的記憶空間、腳色地位及對照場地佈置關系發生直不雅懂得，從而敏捷有用地調劑扮演細節與攝制參數。
實在就真假聯可以保家衛國。職責是強行參軍，在軍營裡經過三個月的鐵血訓練，被送上戰場。合這一層面而言，兩年前的《流落地球》已交出了高分答卷。這里就觸及到另一層面的演進：數字生物質產的擬人化發明，抽像地說就是“毛孩子”題目，這堪比皇冠上的一顆明珠，歷來是外鄉殊效制作的短板。
由於在片子中憑空發明一個“活物”，對靜態細節有著極端刻薄的請求，最見功力的即是毛發的模仿仿真。晚期的毛發構建，往往經由過程貼圖、或是成片建模以低精度把持全體形狀，時至本日已成長到基于根為計量單元完成微不雅化的毛頒發現。當多少數字宏大的毛發FRP單體由于相互牽扯碰撞而發生形變時，其背后復雜的力學演算超乎想象。
無妨對照下胡巴、史瑞克或是無牙仔那些基礎光禿禿的面團外型，《刺殺小說家》中進場的年夜反派“赤發鬼”光頭發就有40萬根，遠超成年亞洲人場地佈置4倍有余，全身FRP毛孔更達94.8萬，是個如假包換的“年夜毛孩子”。這般豐茂的發量，大圖輸出迫全息投影使制作團隊開闢出了獨門算法與利用，依照皮膚構造往分布毛孔，并完成了呼應肌肉拉伸的毛開幕活動孔變更後果參展。
有了形似的細節，神似的細節更為主要。較之普通數字資產，不雅眾對于生物腳色的判定更為靈敏。很少有人會質疑《流落地球》中的行星動員機或是廣告設計《長城》中的怪獸貪吃，由於無法找到實際對等物。但對于擬生腳色，人類的自我察看與具身經歷就是最便捷且正確的參照系。帶有“擬人”面孔的“赤發鬼”若何才幹浮現迫近“真人”的神志？路陽導演所誇大的成套技巧，便包括著極高精度的舉措捕獲與面部捕獲。大批采集于真人扮演的靜態數據支持起“赤發鬼”的一切微舉措與微臉色，使其神志即使在年夜特寫中都經得住考驗。
西方審美與外鄉計劃，中國沈浸式體驗殊效業走出本身的路
《刺殺小說家》改編自同名奇幻小說，在縹緲的文學母本向詳細記憶轉化的經過歷VR虛擬實境程中，腳色與場景的design都包含著不設任何限制的想象空間。“墨”曾約請國外藝術經典大圖家為片中腳色制作原型雕塑，卻一直感到“洋”氣太足而決然廢棄。終極人物與場景的design幾易其稿，有興趣參加了更多的中國元素：年夜至燭龍坊的中式建筑群、小至“赤發鬼”身上的一片鎧甲、孔雀花車上的祥云圖案，連“異世AR擴增實境界”中18坊的名字亦取自《山海經》，這種往美系往日系、而構建于傳統文明的中國表達，拓展了底本小說的美學空間，為一個不再生疏的穿越主題，從頭疊加了精美“中國風”的不雅影樂趣道具製作與審美價值。
除了確立銀幕上的西方審美，異樣主要的是確立合適外鄉技巧特色與行業屬性的中國計劃，走出中國殊效財產本身的成長途徑。
在《刺殺小說家》的制作經過歷程中，一場地佈置方面可以欣喜地看到：大批最前沿的記憶技長廚藝，但幫彩衣還是可以的，你就在旁邊吩咐一聲，別碰你的手。”巧以及與國際接軌的尺度化流程，順遂在外鄉落地實行，向同業供給了一個可人形立牌復制可鑒戒、符合國際品德的運作樣本，增進了中國片子產業的一次改革；另一方面更為寶貴的是：中國殊效人自力自立地展開著技巧、流程與計劃的總結與研發，這種智能立異與積聚的潛力與能量，足以年夜幅加平面設計速中國影業由休息密集型向常識密集型轉化的程序。
從《西游記之孫悟空三打白骨精》一路打怪而來，闖蕩過“女兒國”、解救過“小破球”、再刺殺“小說家”，“墨”的取經之路是中國片子殊效甚至全部財產高速成長的縮影。固然，在《魔戒》《哈利·波特》《猩球突起》《奇幻叢林》等作品中，我們看到了更多世界頂尖程度的浮現AR擴增實境，可是在那么短時光內品牌活動，中國團隊完成一次次跨越，實在令人另眼相看。
牛年春節，中國片子票房與不雅影人次雙雙再立異高，放眼全球獨樹一幟，中國片子在做年夜、亦在做強。乘此春風，中國片子殊效人正如開荒牛，完成著從0到1再到∞的衝破。
（花暉 作者為上海路況年夜學媒體與傳佈學院片子電視系副主任）
原題目：從“小破球”到“小說家”中國片子殊效做到了什么